论述。
1、摄像聚焦需要注意哪些问题?
2、清洗摄像机磁鼓要注意哪些问题?
3、磁带保存的注意事项。
4、设定一种非标准光源，以松下AJ-D410摄像机为例，叙述百平衡调整的基本过程。
5、叙述持机摄像的要领。
6、试述电视摄像构图的特点。
7、对称与均衡的联系与区别是什么?
8、画面的结构布局有哪些主要形式?各自的特点是什么?
9、色温平衡的含义是什么?
10、电视照明的基本照明形态有哪些?各自的特点是什么?
11、试述各拍摄方向的艺术表现力。
12、为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表现性的?
13、摄像师怎样确定要拍那些镜头?
参考答案：
论述：
1、第一，每次移动机位或改变拍摄对象的距离，都要重新聚焦。第二，注意正确的聚焦方法，即将摄像镜头对准被蛇主要对象的细部，变焦推至最长焦，然后旋转聚焦环直到图像最清晰。第三，拍摄运动物体，必须跟焦。
2、清洁磁头最好是用软皮(麂皮)，沾上清洁液、无水酒精或石油醚清洗，将软皮靠在磁鼓的圆边上，用手缓慢转动磁鼓擦拭。要注意：
(1)只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。
(2)只能用手转动磁鼓，不能通电运转。
(3)不能用棉花、纱布和松散纤维织物擦拭刺头，以免纱线够损磁头。
(4)不要用市售的涂有精细磨料的非磁性带情节磁头，这样会损坏磁头。
(5)摄像机录像、回放、暂停，都会磨损刺头，所以录像的回放、暂停的时间都不易过长。
3、温度20℃，湿度35%至45%左右。过分潮湿阴冷会使磁带粘连;过分干燥闷热，磁带会产生静电，吸附尘埃或变形。要注意：
(1)磁带要入盒保存，注意防虫。
(2)彩带要竖放，以免变形。
(3)磁带存放要远离磁场，不要放在收录机、电视机、电机等电器附近。
(4)新磁带或长期未用的磁带容易粘连，要快进快退一次，把磁带拉开后再使用。
4、答题要点：根据设定的光源选择合适的滤色片和衰减滤光片(使摄像机对准标准白卡纸使得光圈处在f/8左右)，将标准白卡纸放在与被摄主体相同的光源条件或相同位置，变焦推至标准白卡纸满屏(可不聚焦)，拨动百平衡调整按钮，几秒钟后待机器调整完成提示出先后，白平衡调整完成。
5、“稳定高于一切”
(1)无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势。
(2)无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。科学的屏气方式是深呼吸，然后呼出部分空气，在开始屏气。
(3)优先选用广角镜头拍摄。
(4)无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。
(5)当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。扭曲和移动身体拍摄，要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄。
(6)走动拍摄时，要双膝弯曲、小步移动，减轻走路的震动。
6、电视画面构图的特点：
(1)固定画框。严格意义上来讲，电视画面构图就是源于电视画框四周的界定，画框外的事物是完全不可见的，观众的实现和兴趣都被强制在这个画框内。
(2)一次性构图。电视画面构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性完成，一次它对构图能力和熟练程度的要求更高。
(3)动态性构图。电视摄像机录的是一个运动过程。在电视画面中，被摄主题是运动变化着的，摄像者在考虑构图效果时侧重于全过程中画面的布局和安排，而不是选择凝固某个典型瞬间。因此，它要求拍摄者在构图布局时，对运动过程有一种预见性和总体把握能力。
(4)构图的蒙太奇因素。蒙太奇对摄像沟通的要求体现在镜头画面和镜头画面之间的组合上，以及场面与场面，段落与段落之间的组合上。把各种长短不一，运动或静止、单构图或多构图，封闭或开放形式的镜头画面作为组合元素。
7、对成与均衡是平衡的两种形式，平衡给人以稳定感。对称式构图的特征，是沿画面的中心轴两侧有等质、等量的相同物体形态，两侧要保持绝对均衡的关系，它在人们心理上感觉上偏于严禁，显得庄重、严肃，但过于呆板、拘谨。多用于较为庄重的主题。均衡通常是指沿画面中心轴两侧，有不等质、不等量的不同物体形态分得构图形式。它在人们心理上偏于灵活，使人有轻松感。对成与均衡是平衡的形式，平衡就是稳定。稳定在构图中，不仅表现在画面中心轴两侧的布局上，还表现在画面的上下结构中。常采用上部轻、下部重的方法，轻者用淡色调，重者用浓色调。
8、画面的结构布局有哪些主要形式?各自的特点是什么?
(1)三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形。也成为金字塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不稳定的危机感。
(2)S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。
(3)C形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。
(4)框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度。
9、色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得到准确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只见的色温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。
10、电视基本照明形态主要有：平调照明、名钓照明、剪影半剪影照明三种。各自特点如下：
(1)平调照明效果是以顺光为主光的照明效果。平调照明中，景物正面各部位受光均匀，各照明对象都得到清晰、均匀的描绘。画面依对象自身的明暗和色彩，构成相应的影调关系。如果光源为白色，照明对象自身的色阶会准确的还原出来。光线可冲淡物体表面的凹凸结构或褶皱，画面中只有受光面，看不到背光面，没有明显的投影，反差小。平调照明可形成影调柔和、细腻的平调画面，在色彩上有平涂效果，立体感和空间感不强。
(2)明暗照明：照明光线在对象上产生明显的受光面和背光面，从而构成敏感面的照明效果。光线多为直射光，一侧光或侧逆光的光位赵明被摄体，是影视照明中常用的照明效果。画面中物体的立体感、质感和空间的纵深感都很强，画面中常有明显的投影，影调结构也比较复杂。在电视布光中，应注意控制光比，反差不能超过摄像机的宽容度。
(3)剪影、半剪影画面效果极为简洁，同时又很含蓄。
11、试述各拍摄方向的艺术表现力。
(1)正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称稳定。表现物体庄严、规范;表现人物稳定端庄。其缺点是画面变化少、平板，画面缺乏深度和立体感。
(2)侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有利于表现人的轮廓线条、身体姿势。缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，不易交待人、物的真实身份。
(3)半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象立体丰满，光线有明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。
(4)背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与感，能使人产生丰富的联想。
12、慢动作、快动作、静帧和倒放这四种效果不同于我们日常视像，因此在节目总往往不是叙述性的，而是说明性的。
慢动作可以使观众看到生活中看不到的运动细节，被普多夫金成为“时间的特写”。它可以特别的关注和思考。
快动作可以增加影片的戏剧性，将经过很长时间才能完成的动作，在很多的时间内将整个动作完整地展现在观众面前，形成一种深刻的历史沧桑感。
静帧则以对某一瞬间的强化来突出者一瞬间的画面形式与含义
倒放则更是颠覆了人们的视觉习惯，使编导的思想得到很好的表现。
13、决定拍那些镜头，应从以下两个方面来考虑：
第一，表现重点亚多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对表现重点一定要花大精力，首先要仔细的观察，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象;然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重点拍摄。每一个人物都是处在具体的环境中，因此，对主要人物的交流对象、环境等也要加以注意。
第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目的大体模样。比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性，要有景别变化以保证剪辑的流畅，要拍摄全景作定位镜头，重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。
总而言之一句话，摄像师要能处理具体的画面，更要有节目的总体关。
